rimangono ancora sufficienti esempi di architettura fascista perché ci si possa fare un’plan dello stile politico di cui essa è stata un simbolo. Eppure questo stile non period una novità, e Mussolini aveva ragione quando parlava di adattare le vecchie tradizioni ai nuovi scopi. Infatti, quello che noi chiamiamo stile fascista fu solo il momento culminante di una «nuova politica» fondata sull’concept di sovranità popolare nata nel secolo XVIII.

figli in cui l’ideale modello greco si sarebbe corrotto. In tal modo l’origine dell’eugenetica razziale si lega strettamente con il determinante simbolismo della nobile bellezza greca. L’ideale della bellezza trovò i suoi tramiti di diffusione non solo negli antropologi, ma anche in importanti gruppi sociali e politici: fu riconosciuto alla ginnastica il compito di addestrare i combattenti for every la liberazione della Germania, ma questi combattenti for each la libertà, for every conseguire il voluto scopo, dovevano essere i rappresentanti di un ideale di bellezza che non facesse distinzione tra estetica e individualità, l’unicità dell’individuo e il culto della bellezza che univa tutti i tedeschi.

bandiera i colori e il disegno period sconosciuto . Tra i vari gruppi nazionali aveva intanto cominciato ad assumere un valore simbolico anche la foggià degli abiti.

su un’space dove potessero adunarsi vaste masse di popolo, circondate dalla foresta germanica, for every sixty seven

questo contesto romantico e germanico doveva avere strutture monumentali e cubiche. Insistendo sulle forme cubiche, Kreis non rifiutava l’armonia, 74

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secoli XIX e XX; esso servì for each fissare il tipo del «tedesco ideale» dai tempi in cui Winckelmann ammirava le statue greche fino ad Arno Brecker, le cui determine presidiavano la Cancelleria del nuovo Reich di Hitler. La bellezza si espresse attraverso uno stereotipo rimasto immutato sin dal secolo XVIII, e che si sarebbe alla good realizzato nel «tipo ariano» tanto esaltato dai nazisti e dai loro predecessori. Molti tra i più importanti scritti razzisti, appear quelli di Hans F. K. Günther degli anni Trenta di questo secolo, non fecero che ripetere le idee e le descrizioni che troviamo in Winckelmann, proclamandoli monopolio della razza ariana.

necessari, perché ormai la nazione esisteva e, pur con qualche eccezione (l'Hermannsdenkmal per esempio), il Reich in complesso non si mostrava molto generoso. Ne risultò che i monumenti nazionali vennero finanziati da gruppi particolari all’interno della nazione, desiderosi di dare prova del loro patriottismo. Il Niederwalddenkmal fu finanziato dai Krieger vereine, le associazioni dei veterani di guerra, formatesi inizialmente dopo le guerre di Federico il Grande nel secolo XVIII, ma aumentate di numero e d’importanza appear forza conservatrice della politica tedesca, durante il secolo XIX.

cittadino . La volontà generale divenne una religione laica, il culto del popolo per se stesso, e la nuova politica si prefisse il compito di regolare e di

senso del movimento di cui gli altri monumenti nazionali erano privi. Guglielmo I, for every esempio, siede su un cavallo condotto dalla dea della vittoria e togel online al suo fianco procedono gli «eroi del 1870», issati su una quadriga greca; dei leoni fanno buona guardia al bottino conquistato in battaglia.

gli affreschi nel museo della scultura di Monaco (Glyptothek) costruito da Klenze sullo stile del museo di Berlino di Schinkel, ma non riuscì a realizzare il suo proposito più ambizioso, di passare cioè dalla pittura alla progettazione di one hundred thirty five

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spesso le qualità del fuoco e della fiamma . La luce perenne accesa sull’altare legò ancor più la sacra fiamma al cristianesimo. Il simbolismo pagano e quello cristiano si erano ormai amalgamati, ma sebbene la gente si recasse in chiesa anche per render grazie al Signore, period la fiamma sacra o la colonna di fuoco a dominare le cerimonie.

decorativo . La tomba di Teodorico si presentava effettivamente arrive un’imponente mole in pietra, pur non rinunziando al tentativo di conservare le forme classiche. Anche Kreis despatchedì l’influenza dell’architettura classica prussiana della fine del seventy two